刑法の理論にもあるように、1 構成要件、2 違法性、3 責任、と考えることは基本だと思う。2の違法性は、客観性のことであり、3の責任は、主観性に属することである。
アーティストの多くは、自分の個人的な考え方で作品を作ってしまう。
しかしそれは、3の責任に相当することを最初からしてしまうことだ。
先ずは客観性を考えるべきだ。

３ジョルジョ・モランディ（１８９０ー１９６４）は、１６歳のとき、父の経営する会社で働き始めるが、絵画への関心が高まり、１７歳のときボローニャの美術アカデミーに入学した（「ジョルジュ」２３６頁）。

３６草間彌生（１９２９ー　　）は、格式高い旧家に生まれた。　広大な土地で種苗業及び採種場を営んでいた。
　祖父は、事業に政治にと活発な野心家であり、その娘が母、父はその家の婿養子であった。資産家であった家は、地元の画家のパトロンになったりもして、美術には一定の理解がある家庭ではあったが、草間自身が画家になることとは、まったく別の話であったと言う（「無限の網」５５頁）。
　母は、草間が絵を描くことにものすごく反対した。
　父は、草間が絵ばかり描いていても少しも怒らなかった。
　最初に絵の道具を買ったのも父であった（同６４頁）。

ジム・ダイン（１９３５ー　　）は、父と祖父が営む金物屋を手伝った。１２歳のとき母が癌で死去。

４アンゼルム・キーファー（１９４５ー　）は、父が美術教師だった。

２フランク・ステラ（１９３６ー　）は、中流家庭に生まれ、弁護士にでもなるようにと、保守的なエリート教育を受けさせられ、１９５８年、名門校プリンストン大学を卒業したが、兵役に就く予定が、左手指の運動機能に欠陥があり、入隊を拒否され、唯一の特技であったペンキ塗りのアルバイトをしながら、同じ道具と材料で絵を描き続けた。

（１）アンディ・ウォーホル（１９２８ー１９８７）は、移民の子であり、父は炭鉱労働や建設工事に携わっており、一家は貧しかった。

５（２）デイヴィッド・ホックニー（１９３７ー　）は、父が事務員、母が敬虔なクリスチャンであり、貧しいながら家族の愛にあふれた少年時代を送った。

４（１）アンドリュー・ワイエス（１９１７ー　）は、父ニューウェル・コンヴァース（通称ＮＣ）が２０世紀初頭のアメリカで活躍した挿絵画家。

（２）エドワード・ホッパー（１８８２ー１９６７）
特になし

５（３）ベルナール・ビュフェ（１９２８ー１９９９）は、父が鉛工場の経営者であり、母が敬虔なカトリック教徒であったが、父母の不仲により、家庭内は常に険悪なムードに包まれていた。
父は、画家になる夢を持ち始めたビュフェを疎ましく思っていたが、母の愛情を支えに、画家になる決意を堅くしていった（「ビュフェとアナベル」１５頁）。

（４）ベン・シャーン（１８９８ー１９６９）は、貧しい木彫職人の子として生まれた。

（１）カレル・アペル（１９２１ー２００６）は、１５歳のとき、父の理髪店で働き、叔父より絵のレッスンを受けた。

（２）アントニ・タピエス（１９２３ー　　）は、父が弁護士、母方は出版・書籍商を営む家系であった。
２１歳のとき、バルセロナ大学法学部に入学したが、アカデミア・バイスで素描を学び、２２歳のとき、アトリエをかまえ、画業に専念した。

（１）ポール・ジャクソン・ポロック（１９１２ー１９５６）は、５人兄弟の末子で、父が野菜農場経営などをしていたが、母が芸術に理解があり、長兄、四男も画家を志した。

１（２）マーク・ロスコ（１９０３ー１９７０）は、帝政ロシアのドヴィンスクに生まれ、１０歳のときにアメリカに移住し、学業優秀で、奨学金を得て、名門イエール大学に合格、２年で中退。

　アンフォンス・ミュシャ（１８６０ー１９３９）は、絵を描くのは好きであったが、むしろ音楽への憧れが強く、１１歳で聖ペトロフ教会の少年聖歌隊に入り、寄宿生活を送りながらミサ曲を歌っていた。聖ペトロフ教会の少年聖歌隊脱退後、学業がふるわず中学校をやめ、実家に戻ったミュシャは、裁判所の書記として働きながらデッサンを続けた。