恐山は、怖いイメージがありますが、行ってみると、そうではありませんね。ガイドさんもそのイメージを払拭したいようでした。
硫黄が吹き上げる岩山があり、三途の川で石を積み上げたように思えるため、怖いイメージがありますが、それよりも、親よりも先に死んだ子供の罪・業として、鬼に壊されても、何度も石を積み上げる子供の様子を思い起こさせ、親子関係を考える場のように思えました。
親は、先に死んでしまった子らがそのような石積をさせられているということを感じ、一段と子を思うことになります。

刑法の理論にもあるように、1 構成要件、2 違法性、3 責任、と考えることは基本だと思う。2の違法性は、客観性のことであり、3の責任は、主観性に属することである。
アーティストの多くは、自分の個人的な考え方で作品を作ってしまう。
しかしそれは、3の責任に相当することを最初からしてしまうことだ。
先ずは客観性を考えるべきだ。

３ジョルジョ・モランディ（１８９０ー１９６４）は、１６歳のとき、父の経営する会社で働き始めるが、絵画への関心が高まり、１７歳のときボローニャの美術アカデミーに入学した（「ジョルジュ」２３６頁）。

３６草間彌生（１９２９ー　　）は、格式高い旧家に生まれた。　広大な土地で種苗業及び採種場を営んでいた。
　祖父は、事業に政治にと活発な野心家であり、その娘が母、父はその家の婿養子であった。資産家であった家は、地元の画家のパトロンになったりもして、美術には一定の理解がある家庭ではあったが、草間自身が画家になることとは、まったく別の話であったと言う（「無限の網」５５頁）。
　母は、草間が絵を描くことにものすごく反対した。
　父は、草間が絵ばかり描いていても少しも怒らなかった。
　最初に絵の道具を買ったのも父であった（同６４頁）。

ジム・ダイン（１９３５ー　　）は、父と祖父が営む金物屋を手伝った。１２歳のとき母が癌で死去。

４アンゼルム・キーファー（１９４５ー　）は、父が美術教師だった。

２フランク・ステラ（１９３６ー　）は、中流家庭に生まれ、弁護士にでもなるようにと、保守的なエリート教育を受けさせられ、１９５８年、名門校プリンストン大学を卒業したが、兵役に就く予定が、左手指の運動機能に欠陥があり、入隊を拒否され、唯一の特技であったペンキ塗りのアルバイトをしながら、同じ道具と材料で絵を描き続けた。

（１）アンディ・ウォーホル（１９２８ー１９８７）は、移民の子であり、父は炭鉱労働や建設工事に携わっており、一家は貧しかった。

５（２）デイヴィッド・ホックニー（１９３７ー　）は、父が事務員、母が敬虔なクリスチャンであり、貧しいながら家族の愛にあふれた少年時代を送った。

４（１）アンドリュー・ワイエス（１９１７ー　）は、父ニューウェル・コンヴァース（通称ＮＣ）が２０世紀初頭のアメリカで活躍した挿絵画家。

（２）エドワード・ホッパー（１８８２ー１９６７）
特になし

５（３）ベルナール・ビュフェ（１９２８ー１９９９）は、父が鉛工場の経営者であり、母が敬虔なカトリック教徒であったが、父母の不仲により、家庭内は常に険悪なムードに包まれていた。
父は、画家になる夢を持ち始めたビュフェを疎ましく思っていたが、母の愛情を支えに、画家になる決意を堅くしていった（「ビュフェとアナベル」１５頁）。

（４）ベン・シャーン（１８９８ー１９６９）は、貧しい木彫職人の子として生まれた。

（１）カレル・アペル（１９２１ー２００６）は、１５歳のとき、父の理髪店で働き、叔父より絵のレッスンを受けた。

（２）アントニ・タピエス（１９２３ー　　）は、父が弁護士、母方は出版・書籍商を営む家系であった。
２１歳のとき、バルセロナ大学法学部に入学したが、アカデミア・バイスで素描を学び、２２歳のとき、アトリエをかまえ、画業に専念した。

（１）ポール・ジャクソン・ポロック（１９１２ー１９５６）は、５人兄弟の末子で、父が野菜農場経営などをしていたが、母が芸術に理解があり、長兄、四男も画家を志した。

１（２）マーク・ロスコ（１９０３ー１９７０）は、帝政ロシアのドヴィンスクに生まれ、１０歳のときにアメリカに移住し、学業優秀で、奨学金を得て、名門イエール大学に合格、２年で中退。